• Comment connaître la taille d'un échantillon ou la place disponible dans mon échantillonneur?
  
  
  • D'après les définitions précédentes on sait qu'un échantillonneur prend chaque seconde x échantillons du son ( ou sample word et où x est la fréquence d'échantillonnage exprimée en Hz ) augmenté d'un coefficient multiplicateur de 1, 1,5 ou 2 selon que sa résolution est en 8,12 ou 16 bits. Le résultat est exprimé en octets.
    
    
    • N'oublions pas que, de par le calcul binaire des échantillonneurs, 1 octet = 8 bits, mais 1Ko = 1024 octets, 1Mo=1024 x 1024 octets.
      
      
    • Ainsi donc, 1 seconde de son occupe à 44,1 kHz en 16 bits 88200 octets. Deux fois plus en stéréo.
    • A l'inverse avec un échantillonneur 44,1kHz,16 bits et 8Mo de mémoire, combien de secondes sont enregistrables en RAM?
      
      
    • 8 x 1024 x1024 que divise 44100 x 2 =95 secondes de son monophonique.
• Comment calculer le tempo d'un loop de batterie?
  • Le tempo est exprimé en bpm (beats par minute soit le nombre de noires contenues dans 60 secondes).
    • Il suffit donc de determiner la longueur en secondes séparant deux noires dans le loop.
      
      
    • Pour celà il est préférable de posséder un éditeur graphique . On peut soit, si on a des connaissances musicales rythmiques se servir de la place d'instruments comme la caisse claire, soit diviser par 4 (si on est en 4/4) la longueur d'une mesure répétitive.
      
      
    • Ainsi donc en ayant la valeur y en seconde séparant deux noires, pour trouver x, valeur en bpm il suffit de faire une règle de trois, soit la formule : x=60/y .C.Q.F.D

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• Comment changer le tempo d'un loop de batterie?
  • On utilise un algorithme d'élongation temporelle (Time-stretching ) qui ne touche pas à la hauteur (pitch) de l'&eacutechantillon, là encore avec une simple règle de trois.
    • Si x1 est le tempo original et x2 le tempo voulu, le facteur de multiplication est X2/X1.

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• A t-on besoin d'un ordinateur pour éditer les échantillons?
  • Effectivement, même si certains échantillonneurs sont munis d'un écran assez large pour visualiser globalement l'échantillon, il n'est pas possible de travailler de façon professionnelle sur la partie bouclage, voire les fonctions de base ( optimisation, nettoyage, découpage, time stretching etc). De plus,de par la puissance de calcul des microprocesseurs, le gain de temps sur des opérations arithmétiques complexes, tels le time stretching et le pitch shifting est indiscutable.
  • La première étape consiste à transférer le son de l'échantillonneur à l'ordinateur. Pour celà il faut fonctionner en SCSI, car en Midi l'avantage gain de temps de la solution informatique devient discutable. Il faut donc un logiciel qui le permette (style Alchemy sur Mac , plus de renseignements à l'adresse: http://www.Passportdesigns.com/alch.html) et aussi un échantillonneur qui possède la norme S Midi (Emu,Ensoniq, Akai par exemple).
  • La deuxième étape consiste à choisir un logiciel adapté. A l'heure actuelle sur Mac, deux choix complémentaires Alchemy de Passport ( qui permet les transferts et l'édition mais limité pour les bouclages compliqués et qui demande un peu d'expérience ) ou Infinity de chez Antares (URL:http://www.richarde.com/web/Infinity.html ) qui dans sa version actuelle 2.5 permet le transfert SCSI pour Akai série S et Ensoniq ASR, certaines éditions mais surtout propose des algorithmes de bouclage en temps réel permettant de boucler des sons jugés jusqu'alors imbouclables.
  • Dans la pratique je trouve qu'avoir les deux logiciels permet de se sortir de toutes les situations, pour ceux bien sûr qui ont envie de faire leur propre matériel sonore ou travaillent sur les versions audios des CD à échantillonner.

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• Comment choisir les points de bouclages?

1) Choisir une zone de stabilité la plus longue possible dans l'onde, en préservant l'attaque du son et en restant un peu en retrait de la fin .

2) Arrivé au point de fin de boucle l'échantillon revient au début. Pour éviter toute discontinuité dans le son il faut trouver deux points de même amplitude et les utiliser comme points de bouclage.
• Afin d'être sûr que les deux niveaux sont les mêmes le plus simple est de les choisir égaux à 0 volt. Cet endroit est appelé 'Zero Crossing'.
• La plupart des samplers et des logiciels sont capables de détecter automatiquement ces points.
• Attention cependant des points de bouclage électriquement corrects peuvent être musicalement inintéressants.

3) Un autre critère important, surtout pour les bouclages alternés, est de choisir des portions d'ondes où il n' y a pas de discontonuités dans la direction de l'onde et où le niveau de l'onde reste constant.
Ces points sont appelés Zero Slope Points.

4) Enfin et ceci est un principe général, il faut obtenir une certaine correlation ou symétrie entre l'onde avant la boucle et après la boucle.

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• Qu'est ce que le désaccordage d'une boucle?
  • Un problème courant est le désaccordage ou detune des boucles courtes.
    • Cette transposition gènante est due à une interférence entre la fréquence d'échantillonnage (sampling rate) et la hauteur (pitch) de l'instrument échantillonné.
    • Par exemple, supposons que l'on échantillonne à 44kHz une flute jouant un A 440. Un cycle de ce son fera 44000/440 soit 100 sample words de long. Si la boucle est un peu plus courte ou un peu plus longue, la longueur du cycle est altérée et le pitch qui en résulte différent du reste de l'échantillon.
    • Pour accorder la boucle il faut une longueur multiple de 100 sample words dans ce cas précis.
    • Grâce à un éditeur il est possible de connaître le pitch de l'instrument et d'en tirer les conclusions qui s'imposent.

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• Qu'est-ce que le Crossfade Looping?
  • Même lorsque des échantillons sont à peu près bien bouclés, il peut persister des problèmes audibles à type de click, pop, phases etc.
    • En fait le son doit évoluer de façon optimale alors qu'on arrive aux points de bouclage puis retourner à sa forme originale: il faut donc réduire les discontinuités en gardant autant que possible le caractère du son.
    • Cette optimisation se fait en changeant l'information des deux côtés de la boucle d'où le nom de Crossfade Looping. Cette technique peut aussi être utile pour améliorer un loop correct.
    • Le Crossfade a besoin de son après le point de fin de boucle pour pouvoir se faire, c'est pourquoi en première intention de bouclage il faut se préserver cette zone de sécurité.
    • Le Crossfade peut être unidirectionnel ou bidirectionnel.
    • Pour créer un nouvel échantillon, l'onde commence à décroître un peu avant le point de départ de la boucle alors que l'échantillon original diminue à même distance du point de fin. Le résultat est un nouvel échantillon qui débute et se finit comme l'original, mais est modifié autour des points de bouclage.
    • Deux algorithmes sont parfois rajoutés au Crossfade: le Crossfade Linear Power ( suit une loi linéaire et est utilisé si le son est à peu près identique autour des points de bouclage) et le Croosfade Equal Power (suit une loi carrée si le son est différent autour des points).

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• Quelques conseils pratiques pour boucler de façon optimale.
  • -Essayez de trouver un endroit musicalement satisfaisant pour la boucle ( progression naturelle, ou utiliser la fonction d'autolooping) puis essayez d'éliminer les défauts en restant proche des points de bouclage originaux.
    
    
  • -Ne pas inclure la portion d'attaque du son et garder un peu d'onde après le point de fin de boucle.
    
    
  • -Les boucles les plus longues sont en général les meilleures car moins détectables par l'oreille.
    
    
  • -Essayez de travailler sur des sons bruts, sans LFO, chorus etc.
    
    
  • -N'essayez pas de faire un Crossfade pour résoudre un problème inhérent au son car en matière de looping la règle "Garbage In/Garbage out" prévaut.
    
    
  • -En général le Crossfade le plus long est le meilleur. Le crossfade maximum possible est la plus courte des trois longueurs suivantes :

    -La distance entre le début du son et le point de début de boucle.
    -La distance entre le point de fin de boucle et la fin du son.
    -La moitié de la distance entre les points de boucle.

  • -Certains sons style piano ont besoin d'une boucle courte situé vers la décroissance en volume du son.
    
    
  • -Pour rendre moins détectable une boucle courte on peut soit comprimer la boucle soit ajouter un effet de LFO (vibrato, trémolo) ou de phasing pour distraire l'oreille.
    
    
  • -Un échantillon ayant beaucoup de changements dans son évolution a plus de chances d'être bouclé correctemet en mode reverse.
    
    
  • -Certains sons mélangeant éléments accordés et bruit ( cymbales, caisse claire) sont souvent difficiles à boucler en mode forward.
    
    
  • -Rejouer le son à à différentes hauteur car certaines boucles qui semblaient parfaites peuvent devenir audibles.
    
    
  • -Laissez votre oreille juger et armez vous de patience et utilisez les outils mis à votre disposition.
    
    
  • En conclusion, personne ne peut faire un bon bouclage avant d'en avoir fait plusieurs, il faut persévérer. Alors ce travail insurmontable au premier abord devient possible, voire facile.

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• Compatibilité entre les samplers.

  Il y a de cela deux ou trois ans, la motivation díachat de tel ou tel échantillonneur (en dehors de son prix, et de ses caractéristiques techniques ou sonores) était sa librairie de sons.
  Les choses ont bien changé à líheure actuelle puisque de nombreuses marques ontîcraquéî les formats les uns des autres, proposant des algorithmes de conversion dits deë cross-platform compatibilityí.
  Ainsi en plus du sampleur vous achetez le droit de lire ( par voie SCSI presque exclusivement, cíest à dire disque dur, CD ROM etc.) la librairie sonore des concurrents, et cíest tant mieux.
  Le S 1000 Akai ayant été le premier 16 bits, 44,1 kHz du grand marché, ce format CD ROM S1000 est resté standard dans le monde du digital et on peut dire que toutes les marques savent le reconnaître (avec plus ou moins de bonheur).
  Précisons quand même que la conversion peut parfois laisser de côté certains paramètres de patch comme les enveloppes, les réglages díaftertouch, les positions de panoramiques etc.
  De même, la conversion peut être courte, par exemple un EmuIV convertissant un format S1000, ou longue, par exemple un Roland S760 lisant le même format ( plus de 10 fois plus long).
  
  Voici à líheure actuelle le tableau de compatibilité avec quelques précisions, type possibilités de transfert avec un logiciel díédition, qui peuvent parfois combler des lacunes de lecture díune marque à líautre.

X=RECONNU

	AKAI S2000-S3000	EMU 32SI	E64 EIV E6400 E4X	ENSONIQ ASR 10	KURZWEIL K2000 K2500	ROLAND S760	YAMAHA A3000
Version OS	2.0	2.10	2.0	3.53	3.18	2.20	?
AKAI S1000	X	X	X	X	X	X	X
EMU III	X	X	X	.	X	.	X
ENSONIQ	.	.	.	.	X	X
ROLAND S700	.	.	X	X	X	X
AUTRE	S950-S900	EMAX II	EMAXII ESI32	.	S3000	.	S3000 WAV AIFF
SDS	X	X	X	.	X	X	?
SMDI	SCSI	X	X	SCSI	X	.	?

• SPECIFICATIONS TECHNIQUES

• SPECIFICATIONS DU SDS